初冬北京的一個周末，穿越寒風(fēng)奔向中國美術(shù)館。為了香奈爾。

　　什么？香奈爾和美術(shù)館有什么關(guān)系？

　　她和美術(shù)沒多大關(guān)系，但她和一票藝術(shù)大師相當(dāng)有關(guān)系。這個展覽，就叫“Chanel：法國設(shè)計先鋒與藝術(shù)大師們的對話”。

　　在策展人尚·路易·弗蒙看來，“如果香奈爾不曾生活在畫家、音樂家、詩人等精英薈萃的時代，便不會有香奈爾時代”。沒有從藝術(shù)大師們汲取的養(yǎng)分，便不會有香奈爾這個品牌常青樹。

　　本次展覽的五大主題（傳奇的源起、抽象的精粹、隱藏的奢華、自由的追求、幻境的靈感），構(gòu)成了香奈爾的傳奇一生和香奈爾品牌的傳奇。

　　手稿、畫作、照片、藝術(shù)品、文獻(xiàn)、時裝設(shè)計、香水甚至珠寶，匯聚在一起，成為香奈爾的創(chuàng)意空間，“像一個大型的多寶閣，向外界公開了由無數(shù)秘密、感情和創(chuàng)作構(gòu)筑的世界，以及藝術(shù)精神和藝術(shù)品之間的聯(lián)結(jié)。”

　　貴人們：情人或知己

　　人們對香奈爾的傳奇一生，有如香奈爾5號香水和2.55包包一樣熟稔。

　　這個原名叫Gabrielle的奧弗涅貧寒女子，人生借由男人而改變，事業(yè)亦借由男人而開端。

　　在法國男友巴勒松的資助下，她開辦了第一家女帽店，事業(yè)從此起步。英國情人鮑伊·卡柏則資助她在康朋街21號開了精品店，讓她的天分逐漸得到發(fā)揮。“卡柏讓我明白我可以照自己的方式生活，照自己的意思經(jīng)營事業(yè)，照自己的欲求選擇愛人，這是卡柏給予我的最好的禮物。”

　　俄羅斯狄米崔大公爵把香奈爾帶進(jìn)拜占庭皇室雕像與巴洛克珠寶的世界，她從中得到許多創(chuàng)作靈感。與威斯敏斯特公爵的愛情，使她感到自己“真正的人生”開始了。

　　在這個展覽中，這些情人留下的痕跡并不多，除了幾件飾品和紀(jì)念品。滿眼所及的是香奈爾生命中的另一撥男人：藝術(shù)家們，他們是她的心靈知己和精神情人。

　　如果說卡柏們?yōu)橄隳螤柼峁┪镔|(zhì)資助和愛的滋養(yǎng)，而這批藝術(shù)家們?yōu)橄隳螤枎�來的藝術(shù)養(yǎng)分，則讓她的事業(yè)和精神世界，提升到另一個高度。

　　在抽象的精粹主題廳里展出的，是那些如雷貫耳的大師們和香奈爾的友誼見證：畢加索、達(dá)利、裝飾家保羅·伊里布、皮埃爾·勒韋迪、考克多、斯特拉文斯基等。

　　她傾慕這些大師的才華，資助他們的事業(yè)，從他們的藝術(shù)中汲取養(yǎng)分和設(shè)計靈感。

　　香奈爾曾說：“一切卓越都以孤獨為前提。它迫使你去選擇友情與人際關(guān)系。”她的私密空間，永遠(yuǎn)向同樣優(yōu)秀而卓越的人敞開。

　　“我們每個人都有自己的或愚蠢或美妙的傳奇。我的傳奇是由巴黎與外省、白癡與藝術(shù)家、詩人與上流人士一起締造出來的。”這是香奈爾的傳奇。

　　她可不僅僅是個裁縫或賣衣服的。她是20世紀(jì)最杰出的時裝大師之一，如果她的事業(yè)借由男人起步，那么后來的成功卻全憑個人的努力和奮斗，以及善于“借力”。香奈爾曾說，天上不會掉餡餅，“我需要親自和面做出來自己吃”。

　　同一頻道的共振

　　得到男人們的心和愛情，也許只需憑借美貌和可愛的性情。若要贏得男人們特別是大師級男人的尊敬和認(rèn)可，并與之平等交流，則需要這個女人具有值得他們欽佩的品質(zhì)和才華。

　　他們在“一個頻道”上，彼此有所予有所取有所得。這些藝術(shù)家給了她藝術(shù)靈感，她為他們提供資助，激發(fā)他們的創(chuàng)作靈感，融入他們的藝術(shù)探索。而她對時裝美學(xué)的獨特見解和非凡的創(chuàng)造力，贏得大師們的藝術(shù)共鳴。

　　立體主義大師畢加索與香奈爾惺惺相惜，兩個人都渴望擁抱現(xiàn)代和書寫歷史。康朋街31號里的鏡梯，是對立體主義精神的巧妙彰顯，其折射出的現(xiàn)代美感，是兩人友誼和才華的共鳴。

　　字母派之父伊里亞茲特，為她設(shè)計了由幾何圖案疊加而產(chǎn)生立體效果的織物。考克多帶領(lǐng)她離開現(xiàn)實跨到“鏡子的另一面”，徜徉于語言和隱喻的奇境。俄羅斯芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)辦人迪亞吉列夫，為她開啟了新的創(chuàng)作舞臺：設(shè)計戲服。詩人皮埃爾·勒韋迪和她心有靈犀，具有一種基于熱情和神秘主義的默契。超現(xiàn)實主義大師達(dá)利的現(xiàn)代感，深深打動了她。伊戈爾·斯特拉文斯基與她奏出心曲。

　　她擁有創(chuàng)造力，并善于釋放吸引力。她以平等的態(tài)度和大師們交往，從中累積出屬于自己的文化和風(fēng)格，并運用到自己的設(shè)計中。香奈爾的極簡主義設(shè)計風(fēng)格，便受到20世紀(jì)前期掀起美學(xué)革命的抽象主義的啟蒙和影響。

　　香奈爾的馬太效應(yīng)

　　如果用經(jīng)濟(jì)術(shù)語來概括香奈爾的傳奇，正是“馬太效應(yīng)”的一個樣本。

　　“馬太效應(yīng)”，即所謂“強(qiáng)者愈強(qiáng)，弱者愈弱”。一個人如果獲得了成功，會產(chǎn)生一種積累優(yōu)勢，就會有更多的機(jī)會取得更大的成功和進(jìn)步。香奈爾曾說，拿破侖的字典中沒有“困難”兩字，她的字典中則找不到“不成功”三個字。

　　其實，香奈爾的事業(yè)也并非一直順風(fēng)順?biāo)�。二�?zhàn)期間，她的店被迫關(guān)閉，戰(zhàn)后度過八年自我放逐生活。70歲復(fù)出時遭遇冷遇，又最終東山再起。

　　人最大的敵人是自己，如果想在一個領(lǐng)域保持優(yōu)勢，就必須在這一領(lǐng)域持續(xù)做到優(yōu)秀，保持自己的優(yōu)勢和獨特之處，保持持續(xù)的創(chuàng)造力。無論勝境還是困境，總能激發(fā)自己的正面能量，尋找和把握機(jī)遇。

　　香奈爾的一生，都保持著旺盛的創(chuàng)造力和工作激情。70歲復(fù)出時，雖然面對迪奧這一勁敵，她仍以創(chuàng)新、天賦、魅力、毅力，戰(zhàn)勝了各種挑戰(zhàn)，成為時裝設(shè)計師中絕無僅有的常青樹。她如自己所說，是“奧弗涅唯一尚未熄滅的火山”。

　　時至今日，香奈爾的故事仍鮮活在人們的視野里，她的品牌，是總能推陳出新的一線大牌，香奈爾的品牌資本，已成為全球市場消費革命的原動力之一。女人們常嘆：“如果買不起一只2.55包包，就買瓶NO.5香水吧。或者，買只唇膏……總歸，是香奈爾就好。”

　　“我從來不是女英雄，但是我選擇了我想成為的樣子，而我現(xiàn)在正如自己所愿。”沒有人能成為第二個香奈爾。傳奇只有一個。